Микеланджело и Уго да Карпи: как одна табличка вошла в историю искусства

Что могло рассмешить двух серьёзных людей прямо во время службы?

Виной тому — небольшая надпись под алтарным образом. Табличка сообщала, что икона написана неким Уго да Карпи. И — вот тут начинается самое занятное — без единого прикосновения кисти.

Уго да Карпи был живописцем известным, особенно прославившимся в технике гравюры на дереве. Но однажды он поставил над собой странный эксперимент: написал маслом большой алтарный образ, намеренно отказавшись от кисти вовсе. В ход пошли пальцы — и то, что Вазари деликатно именует «диковинными инструментами». Что скрывалось за этим изящным итальянским выражением instrumenti capricciosi — история умалчивает. Расчёски? Деревянные щепки? Тряпки, свёрнутые особым образом? Сам Вазари не уточняет, и, кажется, не без умысла: главное здесь не инструменты, а сам факт этой эксцентричной затеи.

Уго явно гордился результатом. Иначе зачем вешать табличку?

Микеланджело, которому Вазари молча указал на надпись, оценил происходящее немедленно. Отсмеявшись, он произнёс фразу, которую хроникёр сохранил для потомков с явным удовольствием: «Было бы лучше, если бы он всё-таки воспользовался кистью и написал бы всё это в лучшей манере».

Приговор. Краткий, безжалостный и исчерпывающий — как умел только он.

Алтарный образ пережил и автора, и его критика. Но история запомнила не саму картину, а этот маленький момент — двое великих у чужой работы, лёгкий смех под сводами церкви и реплику, которой позавидовал бы любой критик.

Уго да Карпи хотел войти в историю как новатор. Вошёл — но несколько иначе, чем рассчитывал.